El director trabajó con Ennio Morricone en su película ¡Átame!’, pero no atesora el momento como una gran experiencia
A lo largo de su vasta carrera como director desde que comenzase a dirigir películas en los años 80, Pedro Almodóvar, el cineasta español con más reputación internacional, ha tenido la oportunidad de trabajar y conocer los métodos de algunas de las figuras más destacadas de la industria cinematográfica. Incluso en algunas de sus primeras películas, puesto que a finales de los años 80, cuando ya había llamado la atención de Hollywood con su nominación al Oscar por Mujeres al borde de un ataque de nervios, tuvo la oportunidad de colaborar con el gran compositor Ennio Morricone en su siguiente filme: ¡Átame!
Sin embargo, el director de cine manchego ha reconocido que la experiencia trabajando con uno de los compositores de bandas sonoras más grandes de la historia del cine no fue demasiado buena.
Así lo recordaría el propio Almodóvar en una entrevista con SensaCine en 2021, coincidiendo con el estreno de su película Madres paralelas:
«Mal», respondió sincero cuando Alejandro G.Calvo le preguntó por como fue trabajar con Morricone, aunque poniendo por delante que el compositor es pura historia del cine. «Eso no quita que Morricone sea uno de los grandísimos músicos de cine. Él se inventó la guitarra eléctrica en un western y el primero. O sea, la música de los spaghetti western, que él hizo montones, pero especialmente todo lo que hizo con Leone, ahora mismo es parte de la historia y parte de los momentos culminantes de un músico».
Sin embargo, la forma en la que Morricone trabajaba no casaba bien con Pedro Almodóvar, quien siempre ha estado acostumbrado a ser una parte muy activa de la composición de bandas sonoras. «Morricone tenía un modo de trabajar que a mí no me iba bien. Por lo menos no es el modo en que yo trabajo con Alberto Iglesias desde el 95. Yo suelo participar mucho en todo lo que tiene que ver con mi película y, desde luego, la música es un elemento esencial en la narración. Entonces, yo no sé música y no sé el lenguaje de la música, pero estoy al lado del músico y me está consultando. Él compone, yo voy a los dos días, oigo los dos o tres temas, le comento absolutamente lo que me parece viéndolo con la película en el ordenador y eso es lo que le sirve de referencia para volver atrás, empezar de nuevo o cambiar a veces unas notas. O sea, a lo mejor es inmiscuirse, pero intervengo mucho en la génesis de la música».
Ennio hacía lo que hacía: él se llevaba a su casa el guion, componía una banda sonora entera y después te la entregaba y la visualizaba con él en el estudio con la proyección. Para mí es imposible que una primera aproximación a la banda sonora sea 100% válida.
«No me ha ocurrido con ningún músico y con él tampoco. Entonces, se queda la parte que a mí me gustó y me interesó, pues lo dejé fuera. Supongo que a él le molestó», admitió.
Además, Almodóvar lamentó que Morricone estuviera en contra de usar en la película la ahora mítica canción del Dúo Dinámico ‘Resistiré’ y cree que sus razones eran puramente económicas: «Creo que quería ser un poco tacaño. Entonces, estaba totalmente en contra de que pusiera la canción del Dúo Dinámico, ‘Resistiré’, en ese momento. […] Él no lo quería y yo creo que era por una simple razón: la de no compartir derechos de autor con alguien. Entonces, eso hizo que me cayera regular. Estas son cosas para la historia del cine también, pero de todos modos yo entiendo que Tarantino quiera meter piezas de sus distintas bandas sonoras porque son fastuosas».
Ennio Morricone, fallecido en 2020, habló así de su experiencia en una entrevista con El Mundo: «Escuchó lo que compuse para él sin decir nada. Me dejó muy desconcertado. Inquieto… Luego, con motivo de unos premios en Alemania volvía a coincidir con él años después y, ya sí. «Entonces ya me dijo que sí, que le había gustado».
