Un pequeño pueblo del Viejo Oeste americano. Los habitantes se reúnen alrededor de la horca para presencia el ahorcamiento de Tuco, pero nada saldrá como estaba previsto. Detrás de la madera de un granero, en lo alto, se escapa una nube de humo. Mientras la silueta de un hombre emerge de la oscuridad, fumando tranquilamente su cigarrillo, una pequeña melodía resuena en pantalla.
Así se crea una melodía que ha tarareado todo el mundo. Hablamos de El bueno, el feo y el malo, cuya melodía es totalmente comparable al tema principal de Star Wars o el de James Bond y obra maestra de Ennio Morricone.
Este tema estuvo compuesto antes del rodaje, lo que permitió a Sergio Leone reproducirlo en el set para deleite de sus actores. Conocido principalmente por su trabajo con Leone, Morricone ya nos maravilló con las bandas sonoras de Cinema Paradiso o Los intocables de Eliot Ness.
Compositor de toda la Trilogía del Dólar, así como de Hasta que llegó su hora y Mi nombre es ninguno, Moricone evocó en 1958 su colaboración con Sergio Leone y su particular forma de trabajar juntos:
Hay dos maneras en que un espectador recibe una película: la vista y el oído. La vista representa el 50% y el otro el otro 50%. Mis métodos de trabajo con Sergio tienen en cuenta esta teoría, lo que tiene consecuencias prácticas. No todos los directores lo consideran, quizá porque no les parece importante. Y, por supuesto, con los demás no trabajo como con Sergio
Así explicaba el compositor en la ORTF, según un vídeo de archivo difundido por el INA. “En cuanto al método, empiezo a trabajar”, sigue explicando Morricone. “Sergio me cuenta la historia, me muestra o me indica los encuadres. Me hace toda la puesta en escena, y conociendo su estilo, sé bien cómo se rodará la secuencia. Empiezo a escribir la música, él me dice ‘No’. Continúo escribiendo y él sigue dienco ‘No’. Y así avanzamos durante bastante tiempo, hasta que finalmente dice sí”
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